Opis
Palazzo Grassi to wielki biały pałac z istryjskiego kamienia nad Canal Grande, tuż przy Campo San Samuele, a dziś jedna z najsłynniejszych weneckich galerii sztuki współczesnej: przychodzi się tu na wystawy z kolekcji François Pinaulta.
Był ostatnim patrycjuszowskim pałacem zbudowanym nad Canal Grande przed upadkiem Republiki Weneckiej. Grassi, bogaci kupcy świeżo przyjęci do patrycjatu, chcieli, żeby był ogromny i śnieżnobiały, by całe miasto widziało, ile znaczą.
Fasada od strony Canal Grande jest neoklasycystyczna i surowa: dwa piętra reprezentacyjne z rzędami okien, gładkie pilastry i wodny portal z trzema arkadami, jak mały łuk triumfalny. Od strony Campo San Samuele jest druga fasada, niemal równie okazała.
We wnętrzu plan bardziej przypomina Rzym niż Wenecję. Pośrodku jest dziedziniec z kolumnami, dziś nakryty szklanym dachem, wokół którego otwierają się sale; za nim znajdują się reprezentacyjne schody, ozdobione freskami Michelangela Morlaitera i Fabia Canala.
Sale zaprojektował na nowo japoński architekt Tadao Ando: białe, proste ściany, szare podłogi i równomierne światło z 1800 reflektorków. Wnętrze niemal klasztorne, które ma pozwolić przemówić dziełom, podczas gdy nad nimi zachowały się nietknięte stiuki i dawne sufity.
Wystawy z Kolekcji Pinault, jednego z największych zbiorów sztuki współczesnej na świecie, zmieniają się bez przerwy: od Rothki po Jeffa Koonsa, od Damiena Hirsta po Cattelana, obok wielkich monografii i wystaw przygotowywanych z innymi muzeami.
Nie zawsze życie pałacu było tak eleganckie. Gdy Grassich zabrakło, w XIX wieku w kilka lat przechodził z rąk tenora do węgierskiego malarza, potem do greckiego barona, który podzielił salę balową na dwie części i zakrył fresk.
W 1908 roku kupił go szwajcarski przemysłowiec Giovanni Stucky, a jego syn wprowadził tu windy, światło elektryczne i ogrzewanie: dlatego nazywa się go też Palazzo Grassi-Stucky. W 1983 roku pojawił się Fiat, który powierzył go Gae Aulenti i uczynił z niego dom wielkich wystaw, od Fenicjan po Andy'ego Warhola.
W 2005 roku kupił go François Pinault, by pokazać swoją kolekcję. Ando pracował tak, by wszystko dało się zdemontować: osiemnastowieczny pałac pod spodem wciąż jest ten sam.
Był ostatnim patrycjuszowskim pałacem zbudowanym nad Canal Grande przed upadkiem Republiki Weneckiej. Grassi, bogaci kupcy świeżo przyjęci do patrycjatu, chcieli, żeby był ogromny i śnieżnobiały, by całe miasto widziało, ile znaczą.
Fasada od strony Canal Grande jest neoklasycystyczna i surowa: dwa piętra reprezentacyjne z rzędami okien, gładkie pilastry i wodny portal z trzema arkadami, jak mały łuk triumfalny. Od strony Campo San Samuele jest druga fasada, niemal równie okazała.
We wnętrzu plan bardziej przypomina Rzym niż Wenecję. Pośrodku jest dziedziniec z kolumnami, dziś nakryty szklanym dachem, wokół którego otwierają się sale; za nim znajdują się reprezentacyjne schody, ozdobione freskami Michelangela Morlaitera i Fabia Canala.
Sale zaprojektował na nowo japoński architekt Tadao Ando: białe, proste ściany, szare podłogi i równomierne światło z 1800 reflektorków. Wnętrze niemal klasztorne, które ma pozwolić przemówić dziełom, podczas gdy nad nimi zachowały się nietknięte stiuki i dawne sufity.
Wystawy z Kolekcji Pinault, jednego z największych zbiorów sztuki współczesnej na świecie, zmieniają się bez przerwy: od Rothki po Jeffa Koonsa, od Damiena Hirsta po Cattelana, obok wielkich monografii i wystaw przygotowywanych z innymi muzeami.
Nie zawsze życie pałacu było tak eleganckie. Gdy Grassich zabrakło, w XIX wieku w kilka lat przechodził z rąk tenora do węgierskiego malarza, potem do greckiego barona, który podzielił salę balową na dwie części i zakrył fresk.
W 1908 roku kupił go szwajcarski przemysłowiec Giovanni Stucky, a jego syn wprowadził tu windy, światło elektryczne i ogrzewanie: dlatego nazywa się go też Palazzo Grassi-Stucky. W 1983 roku pojawił się Fiat, który powierzył go Gae Aulenti i uczynił z niego dom wielkich wystaw, od Fenicjan po Andy'ego Warhola.
W 2005 roku kupił go François Pinault, by pokazać swoją kolekcję. Ando pracował tak, by wszystko dało się zdemontować: osiemnastowieczny pałac pod spodem wciąż jest ten sam.